Archives de l’auteur : admin

1986

André et Ville Lasalle.
André Courchesne entre en poste comme directeur général. Le Carrousel a beaucoup grossi… assez pour parler déménagement… Aujourd’hui, il faut plutôt dire relocalisation. En gardant son siège social sur la Rive-Sud, Le Carrousel n’a pas accès aux subventions du Conseil des arts de la Communauté urbaine de Montréal. Francine Bernier du CACUM, qui deviendra notre agente après le déménagement, nous conseille non seulement le déménagement sur l’île, mais dans un arrondissement excentré… Ville Lasalle nous offrait beaucoup. Et puis, Marcelle Pallascio connaissait notre pensée artistique, notre développement. C’était une convaincue et une convaincante cette Marcelle, chef de la division de la Culture, sports, loisirs et développement social qui travaillait sous le regard non moins éclairé de Rachel Laperrière,  directrice du Service de la culture de la Ville de Lasalle. Lire la suite

1985

Janvier, c’est le 10e anniversaire de la compagnie… Gervais est professeur invité à l’UQAM. Il a été recruté par le Département de théâtre avec Gilles Maheu pour repenser la formation des acteurs : voix et corps. Un salaire de prof, c’est la manne tombée du ciel. Nous sommes riches. Gervais et moi, on déménage rue Pine, une maison que nous allons tant aimer pour ses boiseries de chêne, ses grandes fenêtres et sa cabane dans le jardin où je m’installe pour écrire avec mon petit poêle à bois que je vais chauffer à sept heures du matin avant d’y retourner vers huit heures prendre mon premier café et allumer mon ordinateur. Lire la suite

1984

Création de La Marelle et expérimentation intéressante. Les relations des petits entre eux, les relations entre parents et enfants m’ont amenée aux relations étonnamment parallèles des plus vieux et des plus petits. J’ai passé presque une année complète entre les garderies et les maisons de retraite, entre les livres et la vie, à explorer les comportements des petits de moins de 5 ans et des vieux (pourquoi avoir peur du mot?) Est-il vraiment péjoratif, moi qui aime tant les vieux fauteuils et les vieilles armoires? Les vieux ressemblent terriblement aux petits dans leurs peurs, leurs manies, leurs obsessions, leur perfectionnisme, leur maladresse et je commence à écrire Les enfants ridés. Il s’agissait d’une garderie où ceux qui y vivaient, y jouaient, mangeaient, se disputaient étaient… des vieux, vraiment vieux, le 4e âge, il faudrait dire. Lire la suite

1983

Janvier. Reprise des activités après des pseudo vacances pendant lesquelles on a présenté Les Petits Pouvoirs à la Salle Fred-Barry. Février. Le jour est froid mais lumineux. Nous sommes tous au bureau installé dans le petit quatre pièces de la rue Mercille à Saint-Lambert, Martine, Alain, Gervais et moi, quand la lettre arrive. Je me rappelle très bien le soleil dehors et la lettre : l’enveloppe nous a rassemblés. La lecture nous fait hurler de bonheur. On n’y croit pas. On lit et relit et relit encore : les deux spectacles présentés en août au Festival international de théâtre pour l’enfance et la jeunesse sont invités aux 4e RITEJ à Lyon… Rencontres internationales du théâtre pour l’enfance et la jeunesse. Pas un, deux spectacles pour une première sortie internationale! Lire la suite

1982

Les Petits Pouvoirs… La pièce sera montée en février et pour la première fois, je ne suis même pas présente aux répétitions. Je me sauve, je pars vers le sud et le soleil avec mon petit qui est à la maternelle. On en profite, puisque c’est encore possible. Lorraine Pintal dirige la mise en scène avec quatre acteurs (Gervais, Alain Grégoire, France Labrie et Danièle Lépine) et un musicien (Roger Goyette, parti prématurément). Qui a eu l’idée du saxophone et du saxophoniste sur scène… Lorraine Pintal ou Gilbert Bourgoin qui dirigeait les chœurs? Les choix musicaux ont provoqué des réactions. C’était moderne… contemporain… Assez? Trop? Juste assez en tous cas pour que le spectacle fasse son chemin. Lire la suite

1981

Les tournées d’Une lune entre deux maisons… De septembre à septembre, beau temps mauvais temps. Gervais suit les reprises. Il est toujours là, metteur en scène déjà sans jamais penser à se donner le titre, aussi efficace que patient et têtu. Il sait ce qu’il veut et comment le demander aux acteurs. Jamais il ne permet de jouer l’enfant. Être enfant, porter l’enfance dans un spectacle dirigé par Gervais, c’est jouer les situations en retrouvant l’état d’enfance qui nous habite, même dans l’inconscient le mieux enfoui. Il faut lire et relire Pierre Péju qui parle de l’enfantin pour faire taire l’insupportable infantile réducteur, comprendre la nuance entre les deux réalités et saisir comme elle est fine la ligne de jeu de l’acteur qui s’adresse aux enfants.

De grands pics de bonheur dans cette saison. Lire la suite

1980

L’année d’Une lune entre deux maisons. Année charnière à tous points de vue. Si le spectacle s’impose discrètement au Québec dans le milieu du jeune public, il est beaucoup joué dans les écoles, les garderies… Plus de 100 représentations en deux ans. Ils ont trois ans, quatre ans, cinq ans les spectateurs de ce spectacle et pas encore les structures cognitives pour remettre dans leurs mots l’ordre chronologique des situations, mais leurs dessins sont d’une éloquence lumineuse : ils écoutent du début à la fin sans jamais perdre le fil, ils voient tout, entendent tout et retiennent les plus petits détails… Le cadenas sur la porte, les cordes de guitare en guise de barreaux, la fenêtre ton sur ton de la maison de Plume… Lire la suite

1979

Je vis en compagnie des petits : Xavier n’a que trois ans,  mais je l’emmène au théâtre. Il voit tous les spectacles que je vois, même s’il n’a pas l’âge, pas plus que les autres petits dans la salle, trop nombreux, pas toujours attentifs. Je travaille quatre jours par semaine au Centre culturel de Longueuil dans un atelier de création libre pour d’autres petits qui ont entre trois et cinq ans. Je les fréquente sur tous les fronts : travail, famille, théâtre. Je les observe regarder le monde, en parler, le saisir et l’exprimer, essayer de le comprendre, y renoncer. J’ai envie d’écrire pour eux. Ce sera Une lune entre deux maisons. Je travaille avec Georgette Rondeau qui a une fine connaissance des petits. Lire la suite

1978

Je cherche les repères…  et je n’ai pas le choix de revenir à l’intimité de la vie familiale pour me rappeler l’histoire du Carrousel et celle du théâtre pour enfants qui éclate de partout  pendant la décade des années 70. Les trois réalités forment une toile tissée serrée. Nous sommes mariés depuis trois ans. Xavier a deux ans. Le reste se confond dans une masse informe de travail soutenu, de tournées qui, déjà, font de l’hiver un ennemi. Gervais a-t-il commencé à enseigner la voix aux acteurs à l’UQAM? A-t-il déjà laissé les Enfants du Paradis? Avons-nous déjà reçu une première subvention du Ministère de la Culture parce que, à l’époque, le Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ) n’existait pas, et le Conseil des Arts du Canada (CAC) nous a boudés longtemps? Avons-nous déjà formé le premier embryon d’un conseil d’administration? Beaucoup plus de questions que de réponses… Lire la suite

1977

Nos tournées sont encore concentrées dans les écoles. On tourne de janvier à mai… juin… demandes de subventions et rapports, déjà… L’été, c’est l’écriture.  J’écris l’été et le soir, car on a acheté une maison pièces sur pièces à la campagne. On l’a déménagée debout, ficelée comme un cadeau, le toit à peine démonté. On l’a posée telle quelle sur des madriers, sur la terre de mes parents, et on la reconstruit jour après jour pour ne pas dire pierre par pierre ou planche par planche… On passe nos journées à courir derrière Pit-Pit, à ramasser des pierres, à faire du ciment. On aime les vieux murs défoncés et, même si on a peur de perdre nos amis, on les invite souvent à la campagne. Le soir, j’écris aux quatre vents, car la maison n’a ni porte ni fenêtre, et quand il pleut, j’écris sous un plastique. On lave la salade au ruisseau, on se lave quand on va au lac et la toilette est celle des premiers colons, mais c’est l’été. Un fil électrique qui fait bien un demi-kilomètre donne un rond électrique pour le café, une lampe pour lire et écrire. J’écris Chut! Chut! Pas si fort! et le texte respire le bois tout autour et celui des premiers colons… S’y greffent la vie nomade, le conte traditionnel et l’épreuve toujours décisive, et le goût des veillées. Lire la suite